第四百一十章 太爷爷的家是个老套的家 (第2/2页)
　　
　　老人家的屋子肯定是复古的，至少鹿正康从没见过那个大爷大妈会把家里弄得时尚新潮的，这并不是说他们就一定是顽固不化的，而是对信息接受能力衰退导致审美的落后，以及对潮流的理解偏差。
　　
　　叫老一辈来研究装修，那结果必然是惨烈的，很可能会走向后现代乡村复古迷幻电子风，或者用人话说就是：狗屁不如。
　　
　　什么马桶旁边的洗手液啦，什么电视机前的小吊灯啦，什么日出东方墙纸啦，什么人形衣柜贴纸啦，什么印象派马赛克瓷砖啦……诸如此类，让人看了能把天灵盖都吓飞起来。
　　
　　不过鹿雪锋的家居尚算可以，老气，但却是世纪初的那种老派头。
　　
　　就室内装修而言，这毕竟也是一种风潮，对年代感有强烈的反馈效果，让人能一眼就看出其设计所在的社会背景。
　　
　　鹿正康还记得二十世纪末的室内装修风格，绿色水漆墙皮，电器上盖着红色的网罩，办公桌上会压一块玻璃，夹着许多相片，桌角放一个笨重的半导体收音机。
　　
　　而二十一世纪初的时候，欧式家居大行其道，中西合璧的滥觞最早是能追溯到清末民初，以鹿正康的眼光看，中国的装修设计师学了那么多年西式风格，依旧没有学来精髓，造出来的屋子总有驴唇不对马嘴的别扭。
　　
　　等到三十年代的第四年，轻奢、极简、自然的装修理念陡然迎来一次爆发，彼时的中产阶级都开始追求北欧风格的室内装扮。说起来，这与当时全息投影技术的兴起分不开关系，毕竟留出足够的空间才方便得到沉浸式的体验，因此装饰物这类占地方的玩意儿就被省略了，而为了保证投影的色感正常，墙壁、地板和天花板的涂漆也得尽量朴素，以黑白为佳。
　　
　　四十年代的装修潮流被称为未来极简，在三十年代的基础上，随着智械进入千家万户，于是科技感和设计感就尤为受人追捧了，为了给逻辑思维能力还不强的智械提供学习成长的区域，家里每一件物品都有专门存放的地方。彼时一个好的设计方案价值过亿，就是因为能省出大量重复找东西的时间。
　　
　　五十年代是平平无奇的十年，到了六十年代中期，国家在太空的戴森云工程初步完成，能源极大丰富起来，所以大量极度耗能的产品就横空出世，当时的室内装修那叫一个百花齐放，万马奔腾，甚至有浮空屋这样童话般的奇迹建筑，虽然其下场是被认定为违章建筑而强行拆除，但足见当时人们的疯狂。
　　
　　七十年代是赛博朋克的，每个城市都有自己的独特风格，必然鹿正康所在的江浙市财大气粗，因此给每个高楼都铺上投影玻璃幕墙，白日里看这是一座“镜湖般的美丽城市”，到了晚上更是如“反射月光的钻石”，更不必说逢年过节全城大幕投屏，在太空上都能看到。
　　
　　太爷爷的家就是三十年代的，但毕竟农区的房屋面积有限，所以极简有了，轻奢却是看不到。
　　
　　挺真实的。
　　
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